dwan a écrit:

et sinon, j'y pense, plutôt que de changer la phase via l'inlet, pourquoi ne pas changer légèrement et momentanément de fréquence ? Ça aurait le même effet, et c'est faisable en audio.

ah, c'est déjà mieux ! et ça sera l'occasion d'entendre un peu d'effet doppler. Par contre, pas forcément évident pour contrôler précisément le déphasage occasionné...

une précision : quand on envoie une valeur dans le second inlet d'un phasor ou d'un osc, la phase est instantanément réinitialisée à la valeur donnée, d'où une "rupture" qui génère un clic (et donc faire varier un objet "nombre" branché dessus ne donnera pas un "déphasage" progressif)
de plus, pour obtenir un décalage de phase de 180 dégrés (par exemple) entre deux osc~ (ou phasor~) il faut envoyer respectivement les valeurs 0 et 0.5 simultanément (si on envoie une valeur à l'un des deux n'importe quand, on n'aura aucun contrôle sur le "rapport de phase")

EDIT : sinon y'a un truc tout bête (et sans utiliser le second inlet ) je vous invite à regarder deux secondes E08.phase.mod.pd dans le manuel intégré... on y revient toujours !

Dernière modification par Nicolas Lhommet (2014-12-02 22:58:38)

oui j'y suis revenu en effet . (en fait j'avais déjà essayé çà mais trop vite, sans l'astuce de vérification)
le [cos~] de gauche et le [+~] qui suit c'est justement pour vérifier que ... çà marche !! , entre -180° et 180° impeccable et sans bruits .

Dernière modification par sakramh (2014-12-03 09:04:34)

Sur la fft en général, un article presque compréhensible (du moins le début, en ce qui me concerne)   : http://fr.wikipedia.org/wiki/Transforma … cr%C3%A8te

Et pour le reste, la page dont tu donnes l'adresse explique très bien comment récupérer la magnitude de chaque bande !

MAIS QU'EST-CE QUE C'EST QUE CE BINS ??!!!

Dernière modification par Nicolas Lhommet (2015-02-05 18:10:07)

Bonjour à tous!

Je viens de franchir un premier cap dans mon projet de synthèse-resynthèse!

Voici donc un premier patch. J'ai créé un petit synthé additif. On peut choisir sa fondamentale et un bouton permet de varier ses harmoniques (et donc le timbre) de manière aléatoire. Enfin, un tableau affiche l'onde obtenue. Le signal est ensuite analysé (par fft) et un second tableau affiche son contenu spectral. Ces valeurs sont ensuite réutilisée dans un nouveau synthé additif qui recrée le son original. Un interrupteur permet de basculer du son original à sa resynthèse.

Le premier patch utilise un système de patch dynamique afin de créer le second synthé additif.
Le deuxième utilise l'outil "sinesum" à la place.

Et ça fonctionne relativement bien!

Mais j'ai néanmoins quelques petits soucis:

- Pour certaines fréquences pures (comme 440 Hz et ses multiples dans mon patch), l'analyse spectral d'un signal sinusoïdale me donne un résultat se rapprochant d'un signal en dent de scie.

- Il faut laisser plusieurs secondes au programme afin qu'il puisse recalculer correctement les harmoniques du son. Il ne fonctionne donc pas en temps réel.

- Il est limité aux "sons musicaux", c-à-d aux signaux dont les partiales ne sont QUE des multiples de la fondamentale. On oublie donc les sons percussifs, ambiants ou la voix.


J'ai regardé plusieurs vidéos de conférence de Miller Puckette sur le net, et j'ai plusieurs fois remarqué qu'il présentait un même patch se rapprochant de ce que j'essaye de faire ( http://vimeo.com/39432325 à partir de 13'15).
Sauf que j'ai l'impression que le sien fonctionne en temps réel et qu'il parvient à analyser TOUT type de son!
Quelqu'un a-t-il une idée de la méthode utilisée par Dieu?


Sinon, au cas ou quelqu'un se poserait un jour les mêmes questions que moi précédemment et tomberait durant sa quête de réponses sur ce forum, voici ce que j'ai finalement découvert...

Lorsqu'un signal est analysé par fft dans pure data, le nombre de bandes de fréquence (les bins) est défini par le nombre de block. Plus sa valeur sera grande, plus la "résolution" sera fine, mais plus le temps de "réactualisation" des données sera grande.

J'ai cru pendant longtemps que la valeur précise de la fréquence d'une bande était la valeur du milieu de la bande, par exemple:

si block~ == 64    alors    valeur 1er bin == intensité (volume) de ma fréquence 44100/(64*2) Hz
et SR == 44100                   ""     2e bin ==      " "           " "         ""         ""       44100/(64*2) + 1 * 44100/64
                                          ""     3e bin ==      " "           " "         ""         ""       44100/(64*2) + 2 * 44100/64
                                          ""     4e bin ==      " "           " "         ""         ""       44100/(64*2) + 3 * 44100/64
                                       etc...

JE ME TROMPAIS!

En réalité, c'est beaucoup plus simple: le 1er bin correspond à la fréquence 0 Hz (je pense).
                                                        le 2e bin correspond à la fréquence 1*44100/64
                                                        le 3e bin correspond à la fréquence 2*44100/64 
                                                        le 4e bin correspond à la fréquence 3*44100/64
                                                        etc...

A noté que seul la moitié du nombre de bins sont nécessaires à recouvrir le spectre audible par l'oreille humaine.
pour block~==64 on obtiendra un spectre avec 32 bandes de fréquence.



Ceci signifie donc que:

- Seul un signal de type "son sonore" dont la fondamentale == 44100/64 Hz pourra être resynthétisé de manière correcte.

- Ce même signal ne nécessite que 32 harmoniques pour atteindre un résultat dont la perception sera identique (au delà, les harmoniques sont inutiles car supérieur à 20000 Hz).



C'est de ces observations que découle le principe fonctionnement de mon patch:

- En premier lieu je cherche à retrouver la fondamentale du signal (F0).
- Ensuite, à partir de ma fondamentale, je calcule le nombre d'harmoniques nécessaires.
- Ensuite, je définis que le nombre de bloc nécessaire pour mon analyse == le nombre d'harmoniques nécessaires * 2.
- Ensuite, je définis le SampleRate == le nombre de blocks * F0.
- Enfin, je récupère les valeurs de chaque block et resynthétise mon signal.



Voilà! J'aimerais avoir vos avis, commentaires, suggestions, critiques concernant mes patchs. Je cherche à être plus efficace, à faire mieux de manière plus simple. N'hésité pas! Et si vous avez une idée concernant le patch de Miller Puckette, faites tourner svp

J'aimerais continuer à améliorer ce patch. Je vais tenter d'importer plusieurs signaux (de type "sons sonores" au début - style note de divers instruments) et de permettre de passer de l'un à l'autre en morphing.


Bon patching et bonnes fêtes de fin d'année a tous!

AQ

Dernière modification par AcousticQuantum (2014-12-27 17:29:45)