emoc a écrit:

Bonjour Laurent et bienvenue sur le forum,

Il me semble que le livre que vous venez de publier est le premier ouvrage en français à utiliser pure-data ? Les sujets abordés ont l'air plutot pointus!
Par rapport à l'algorithme de convolution temporelle sur lequel tu travailles, quelles en sont les applications dans le domaine sonore, musical ou visuel? J'avoue que je suis un peu perdu dans les concepts du traitement numérique du signal

Pour l'utilisation de pure data, c'est possible mais on peut avoir des surprises.

Pour l'algorithme proposé, les applications sont multiples déjà dans le domaine sonore (je donnerai des applications potentielles pour l'image fixe et animée une autre fois car je dois réaliser les externals pour dimanche soir ou la nuit de dimanche à lundi et je suis en train de prendre en main Flext pour les programmmer...) :

- le calcul nécessite moins d'opérations de requantification que la convolution par FFT donc génère beaucoup moins de bruit et devrait donner des mesures ou des sons moins perturbés par ces problèmes de retour dans le format des données ;

- cet avantage sera exploité pour proposer des outils de conversion de fréquence d'échantillonnage qui devraient donner, là-aussi, des sons moins martyrisés par les trois FFT, les multiplications terme à terme en fréquentiel et la division finale par le nombre d'échantillons dans le bloc de calcul de FFT ;

- on peut changer d'un échantillon à l'autre le filtre utilisé ce qui peut être très intéressant pour les situations où les sources et récepteurs se déplacent dans une acoustique simple à compliquée (salles couplées) que ce soit pour le cinéma (post-synchronisation des dialogues, sources hors-champ se déplaçant, ...) en utilisant des "réponses impulsionnelles" ou la vidéo, les jeux vidéos (surtout les jeux où des sources sonores sont cachées dans des recoins et qu'il faut soit les trouver, soit les éviter, soit s'en approcher de manière prudente et efficace) et aussi, dans la même veine, les problèmes de "réalité augmentée" que ce soit pour des études d'impacts écologiques, de promenades dans un futur ensemble immobilier, une visite virtuelle de musée (liste non exhaustive) ;

- cela permet aussi d'envisager de faire des mesures et des caractérisations d'installations ou de dispositifs sonores (je travaille dessus, avec deux assistants pour la programmation, dans le cadre du projet HD-3D IIO au sein du pôle de compétitivité "Cap Digital") en utilisant des stimuli "réels" (voix, musique, chant, ambiances sonores, extraits de bande sonore, même du bruit rose ou blanc si on aime !) et de pouvoir écouter les phénomènes sonores ;

- on travaille au portage cross platform d'un analyseur perceptif qui permet  d'écouter (et oui une analyse sonore qui s'écoute et pas seulement qui se regarde comme un spectre ou un sonagramme) tout ou partie des sous-bandes fréquentielles constituant le découpage (adaptable suivant les besoins ou à la situation testés) sans introduire de distorsion d'analyse (repliement spectral par exemple) ;

- avec ce genre d'outils, on traque sans a priori théorique les sous-bandes fréquentielles où l'énergie est concentrée (donc là où il faut travailler la modélisation physique) même si elle n'est pas audible seule (exemple de la sous-bande 0-50 Hz qui contient des fois la majeure partie de l'énergie des phénomènes acoustiques mais qui pourrait modifier la perception de la largeur de la scène sonore) ;

- je travaille ainsi sur l'étude des phénomènes de proximité pour les microphones, les problèmes de directivité des microphones (bientôt des sources), du comportement des salles (en fonction du niveau notamment) et de la comparaison entre caractérisations objective et subjective pour voir si on retrouve dans les indices calculés ce que l'on entend, car là-aussi je travaille avec de la musique comme signal test ;

- selon moi les mesures en fréquentielles posent de gros problèmes théoriques potentiellement (mais c'est dur à saisir même pour en discuter par mes "collègues" acousticiens qui font un blocage pour le moment) aussi je privilégie les modèles, simulations numériques et mesures dans le domaine spatio-temporel ;

- je vais aussi me servir de cet algorithme pour réussir à faire fonctionner en temps réel (besoin de pratiquer un sur-échantillonnage de facteur au moins 10000 pour éviter les problèmes de troncature des retards qui doivent être des entiers et dont la précision pour des problèmes de "propagation d'ondes" n'est pas suffisante avec des fréquences d'échantillonnage de 44.1 ou 48 kHz disponibles sous Pd ou Max/MSP) un simulateur de microphone ou de systèmes de prise de son (stéréophonique pour le moment, multicanal dans l'année qui vient a priori) pour donner un outil illustrant les grandes tendances des microphones et des systèmes classiques de prise de son, plutôt que de devoir se reporter seulement à des abaques, simulations à comparer avec de vraies prises de son dans une vraie salle car c'est ça qui compte ;

- je travaille aussi sur la cartographie sonore c'est-à-dire déterminer pour une scène sonore les sources fixes émergentes et voir si on peut suivre dans leur mouvement les sources mobiles intéressantes ;

- en mariant le simulateur de prise de son et le travail de cartographie sonore, proposer un outil différent de spatialisation des sons ré-utilisant ou non des bibliothèques de trajectoires intéressantes mais impossible à faire en jonglant à la main avec les retards voire atténutations relatifs entre les voies ;

- faciliter le travail d'insertion de microphones d'appoint dans une prise de son avec un système principal (couple stéréophonique ou système de prise de son multicanal) ;

- réaliser des compresseurs faisant sens par rapport à la dynamique effective de prise de son sur le terrain (assez faible en fait) ;

- étudier les phénomènes de perception avec autre chose que des clics, des bruits (filtrés ou non) et des sinusoîdes ;

- passer à la moulinette de l'écoute, par bascule en temps-réel entre original et versions compressées, les dégradations et modifications introduites par les algorithmes de compression audio, en travaillant aussi sur des re-synthèses partielles à totale des signaux générés.

Et, j'ai encore d'autres idées d'application et sûrement que la mise à disposition de ces outils donnera des idées à d'autres !

Sans compter, que je réfléchis aussi à l'utilisation de ces outils, dont l'algorithme de convolution n'est qu'une couche de base, pour les problèmes d'audition (détection des pertes plus intéressante ou informative qu'un audiogramme, réglage des prothèses auditives). Et, je suis en train de voir dans quelle mesure ces outils permettent d'apporter une aide au diagnostic pour certaines pathologies (travail avec un osthéopathe et une plate-forme de posturologie).

Bref, des applications il y en a beaucoup en ligne de mire et d'autres qui ne manqueront pas de se déclarer quand je donnerai accès à ces outils.

J'espère avoir donné quelques éléments de réponse tout en n'allant pas trop loin dans le champ théorique...

Bonne journée,
Laurent Millot

Bjr Laurent bravo pour ce super post passionnant ! concernant ceci , je te cite: " nous avons conçus et réalisés des exemples de patchs pure data mettant en œuvre, en temps réel, des effets audio classiques (ou moins classiques), un comparateur de versions compressées de signaux, et, un re-syynthétiseur ". Question basique: ils sont dans quelles versions ces patchs? sont-ils "(ré)-actualisés" pour éviter des problèmes de compatibilité de version?
Merci Laurent
Beryann